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崇高的人性在其基础上

崇高的人性在其基础上

作者:欧颌  时间:2019-02-25 10:05:01  人气:

我是否同意写关于Louis de Funes的文章,知道我将在一个寒冷的早晨去那里;有一天心情不好的时候肚子让你受苦,疲劳的时候打你醒来在接下来的几个小时,你似乎非常拥挤的债券,那就是你有没有欲望笑,甚至微笑但在这里,我坐在电脑前思考事情今天如此糟糕得不到你,我不是在路易·德·富内斯(即bidonne的一个)的浏览器的皮肤;我比较喜欢他的标志性人物:脾气暴躁,愤怒,害虫,牢骚大王,他这样做浓缩反感,四十年来,法国电影和Zutistes hydropaths的最崇高的反英雄当我十五岁,我的城市勒阿弗尔的,像路易·德·富内斯被认为是一种侮辱在页面的解放的进步和良好的口感,我发现我的本能倾向和左侧的审美代码之间的离婚,准备成为那些如果资产阶级我喜欢三十年代(剧搞怪,阴影港,佩佩乐莫科)的这种诗意的法国电影,我一定要找出 - 笔奋力格式化专栏作家“新浪潮” - 由卡恩,克莱尔,杜维维耶或克鲁佐体现了整个学校的无效的演示当我enthousiasmais我要谁见过这么清楚m的转变里希和莫尼切利的意大利喜剧波,我明白,电影手册,电影院,那里根本不是,意大利只生产罗西里尼,帕索里尼和安东尼奥尼(甚至没有费里尼),至于是谁中号相声演员“无法抗拒的吸引 - 这劳雷尔和哈迪,费南代尔或德富内斯 - 它只能是一个民粹主义者的卑鄙制造意奉承观众的爽朗的笑声和他的反动的感受我能理解智力这一切;除了我爱自发富内斯别的东西:这种疯狂,这多余的伸出他的比赛通常的分类,这几乎是超现实的疯狂,我在同一时间发现了奥芬巴赫的漫画歌剧更改省无聊,我们已经形成,与一些学校的朋友,一小群自发地向任何不是可敬有时候我经常在一些现代画廊,当地的诗人云集阅读勒内·查尔抽取;然而,在我看来,反对派不仅是进步与反动之间有趣的,但在严肃和幻想精神的精神我们即兴的笑话,而不是倒在阿方斯·阿莱和学生团体的唤醒拉丁区十九世纪后期:Zutistes,虚伪等hydropaths我们都培养品味的喜剧演员,伯维尔傻歌曲,Branquignols和尤内斯库的剧场电影,以良性正确的响应,或好战的左侧,似乎不爱的电影,戏剧和歌曲qu'engagés,复杂,暗,枯燥,乏味的德富内斯和鸡在阿美丽的小胡子,电影罗伯特·达里拉到Branquignols路易·德·富内斯的表演持有他的第一个主要角色之一:一个警察局长是谁,当他“感觉”他的情况下,从字面上就开始傻笑像鸡这美丽的时刻ABS在此勒阿弗尔小将urdité记得,我最好的朋友 - 另一个无条件funésien - 也喜欢这样做在意外的情况下鸡(一交易员之前,例如),他赞扬荒唐动物的翅膀不能飞看来,这鸟如此接近的人在其荒诞,它的好奇心和害怕的混合物,眼睛红红的有色白痴自大,他那古怪的方式来处理摆动颈部,然后逃离屁股在第一个危险后的空气,我公司开发下的术语“后院文学”我自己的小说理论的伟大情怀的文献 - 悲剧和抒情的,那拉辛和雨果 - 反对我,来自狐狐,通过莫里哀和拉封丹寓言的部分另一条线,继续在巴尔扎克,莫泊桑和马塞尔·艾梅的小说 这是一个低人类在那里喜剧和悲剧不断交融,在伟大的感情是小石头面具的画面:类似于在他们共处的农场动物和他们的斗争中的具体人性微薄这不是什么光彩的视力或摩尼教我们的命运,但只有区区的眼光,有时可怜 - 在雀巢同样的问题,困扰着除诗人一样奥秘,降低到这些方面,从本机械角度和极昼,存在之谜似乎更迷人比以往任何时候恰恰是路易·德·富内斯的天才:具有能够抓住生活中,这种鸡毛蒜皮的小事,这种嫉妒,虚伪的小侧谱写人类的崇高人物在其非常卑劣不,我喜欢卑鄙英雄主义,但我再说一遍,有这诗的东西更普遍由演员创造了这个人物不是诗性特征,从电影到另一个反英雄不是在这个意义上,这将是一个破旧的,无能的(这将是太高贵),但反英雄,因为可怕平庸在计算蹩脚,他蔑视小,他拍马为大 - 他使这一切有趣的,人的能力,喜乐乐团的人必须强调的字符的制造方德富内斯是相当有能力打的“好”(我喜欢生活在它收集了妓院的囚犯丝宝劳特纳膜)的作用;它不是在生活中喜欢的那个男人小,可恨他来体现电影(他让后人记住一个友善)这个字符逐步显现,尤其是在职业生涯后期,开始极弱到三十岁时,十年来进一步降低到音型和小零件的数量惊人 - 成功的在1954年突然爆发的时候,才采取了这些年的优势,通过一个性状和抽搐工作一个普通公民,丰满和虚荣;观察日常生活的每一个细节,并把它应用到他的外形扩张的极限小角色,他用它在那里出现暂短强加自己在屏幕上所有的电影,但知道突出一个节点蝴蝶徒劳的,在队列中突然它给一致性的平凡,我们不应该看到路易·德·富内斯创建的角色的附加功能不耐烦的表情是惊人的力量,一路S'摇所有痛斥,对雷酸盐,否认对方的疲劳,甚至骑在他的背上(大拖把的著名场景),跳舞,吹像蒸汽机车有些情节的时间不愧为马克思兄弟:在大餐厅锻炼的服务器,该男子乐团术语人乐队非常适合,但是的编排,这继承了默片,它的躁动常委风格说的是abor d用手势和面部表情的保留节目 - 因此他与非法语观众在南美和马格里布成功,我不会忘记,节奏这样的高手打得非常好,赢得音乐首先他的生活中餐馆,在那里它有时会取代杰拉德·卡尔维,在组成就读于音乐学院,将来盛大,他自己也推出了罗马大奖和罗伯特·达里不可分割的朋友叫Branquignols的音乐家,卡尔维告诉我拨弄德富内斯以Dhéry适度集的职业生涯会飙升,通过疯狂的这个优秀的学校,几年后,在大华尔兹一样Branquignols,德富内斯在纯音乐疯狂的害虫回转力矩播放歌曲完全基于拟声词在这些特有的能量浓缩物中,我还在法国广播电台的迪斯科舞厅发现了一部关于人物德拉布鲁耶尔和拉封丹寓言是由德富内斯:在飞行教练,他并没有直接告诉亚历山大,但同时扮演马和粉煤灰中断驱动程序中不能承受之嗡嗡与诗有切切实实的存在交织在一起,所以坚持认为喜剧演员是否会感到筋疲力尽 也许这就是他年轻时去世的原因;但它的性格的奇妙特质,这种狂热的荒谬,准备这将小资产阶级在其路径粉碎一切之一,人类的这种可恶和引人入胜的一部分向行走目标的所有费用比较荒谬仍然是什么使我们更接近路易·德·富内斯,这是什么使得他的耻辱,很漂亮:此常数过分强调自己的行动是徒劳的和Houellebecq gendarmettes现在有品位的教师们改变立场每个人都喜欢德富内斯大家似乎有点晚了已经连了解,在无聊的电影是franchouillard警察是一个巨大的个人创作,普遍性,当然,在丢掉幻想,谁30年前咯咯地笑了告诉你同样的保证,为什么deFunès是如此优秀,如此令人兴奋 - 特别是因为Novarina和其他人带来了现代保释但这些晚转弯,往往短视,以及铅编写富内斯会发现在克里斯蒂安·克拉维尔的继承人时,观众的表演者的表情都显得很可怜,所以毫无意义的,所以免费,旁边的文字被做了它主(我觉得他对我来说最大的一类在金凯瑞冠,解释错误地幼稚和非常令人不安的真人秀或Cable人)显然,路易·德·富内斯参观了一些“伟大的电影”必须加以区分产量真正的大头菜(其中大部分并没有阻止他从一个场景崇高的时间),大受欢迎的娱乐(或签字欧利莫利纳罗),良好的小电影(没有见过,也不知道,小游泳运动员,改编的戏剧(有时像奥斯卡一样非常有效) - 以及一些更大类别的作品,他可以将次要角色转化为杰作(Traversé)巴黎e)对于雄心勃勃的电影制片人的问题是,富内斯已成为一个角色本身 - 卓别林,巴斯特·基顿的 - 几乎不可能在其他工作插入出于同样的原因,他可以在没有电影的兴趣,他只打了富内斯,由他一贯的合作伙伴(米歇尔·加拉布鲁,克洛德让萨克,他的儿子奥利弗)包围电影更舒服它与某种原因,我的朋友米歇尔·维勒贝克首先发生最糟糕的他拍的电影:宪兵和Gendarmettes有两年了,他走访使我诺曼底,他度过了前往观赏循环,最终路易·德·富内斯他知道每一个细节,虽然我极力把沿海的,精彩的小说家,黑色幽默的大师走,出现在客厅的卫生间;他重新启动了DVD,叫我画我的注意,他知道通过心脏和场景,